第九百十一章 我变强了,敌人也是

人创作歌曲，很容易陷入为了高而高的误区，这样的歌，演唱起来怕是不容易。

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但蒲潼这首歌很不一样，它有高音，而且高音镶嵌的非常和谐，音调升高的过程是有逻辑的。

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《关雎》余音绕梁的风格随处可见，开始的小转折后，歌曲采用了两个八度来真切地描述出主人公在当时内心的动荡和徘徊，接着通过旋律的高低音之间的转换来缓和这部的情绪，慢慢使人完全进入一种幽静的情境。

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接着采用了两个小节颤音的自由延续将旋律，这里的颤音十分巧妙，既给演唱者能够酝酿感情的时间，又是高音部分前很好的蓄力阶段。

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“窈窕”和“淑女”之间紧跟着的八分休止符，她轻易就能做到断气不断，表达并强调出这当时有这两种特性的淑女是君子们所倾慕的。后半句中“君子好逑”的“好”字八度需要运用良好的声乐通道控制好音量来完成，不过这对于宋英并不在话下。

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然后进入整首曲子真正激烈部分也是整首曲子音域最高的部分。

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歌曲中主人公的情感到了这儿已经不是睡不着思念这类的情景，这里是这部分也是整首歌曲的关键部分，旋律的整个走向也开始明显进入了便于表达情感的高音区，宋英这时候可以尽可能地展示自己华丽的音色，从而充分表达出内心的热烈和激动之情。

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正是有了之前情绪的铺垫和颤音的蓄力，她的高音才如此圆润如一，如同潮水决堤宣泄而出，轻易就突破了以前困扰她的瓶颈。

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直到唱完这首歌宋英才明白，不是她不行，而是一直没有遇到伯乐，蒲潼正是这个伯乐，他不仅看出了自己的能力和困境，甚至能针对性的拿出相应的作品。

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能拿出好作品，是蒲潼创作能力的体现，但能拿出和演唱者完美契合的歌曲，则